Pinta una máscara, un trazo de pincel aproximado sobre la parte de una imagen que quieres cambiar, luego describe qué va ahí. El resto de la imagen permanece como estaba.
Por Zoey Z.Última actualización
Regenerar una imagen completa para corregir un detalle suele costarte lo que te gustaba de ella: el rostro cambia, la luz se mueve, el encuadre se desplaza. El inpainting evita esto al modificar una región y dejar el resto de la imagen intacta. Recopilamos 8 prompts de edición que cineastas escribieron para corregir fotogramas individuales en 7 películas hechas en Flick, desde 4 palabras hasta 209, y 5 de los 8 especifican qué debe permanecer igual. Esta página muestra cada uno con su resultado, explica cuándo pintar una máscara y cuándo basta con una edición escrita, y recorre el proceso de inpainting en Flick en cuatro pasos.
| Quieres | Usar en Flick | Por qué |
|---|---|---|
| Eliminar, reemplazar o corregir un objeto | Inpaint, con una máscara | La máscara delimita el cambio |
| Poner un objeto de otra imagen en esta | Inpaint con Nano Banana 2 y una referencia, o Edit & Merge | La referencia muestra exactamente qué añadir |
| Cambiar el grano, corrección de color o brillo en todo el fotograma | Edit & Merge, con un prompt escrito | El cambio es en todas partes, así que no hay nada que enmascarar |
| Cambia el encuadre, el ángulo o la pose | Una nueva generación, o Cambiar ángulo | La mayoría de los píxeles tienen que moverse |
Una eliminación puede ser así de corta cuando el objeto es fácil de nombrar y nada necesita tomar su lugar.
remove all the crows
El prompt establece el tamaño y lugar de la torre, prohíbe cualquier texto en ella, y enumera lo que permanece, desde la línea de costa hasta el grado de la película.
Add a single classic California wooden lifeguard tower standing far back on the dry sand, set right up against the low grassy dune line on the distant horizon, well away from the shoreline. It should appear small and distant, placed deep in the background near the dunes, NOT in the near or mid foreground. Raised on tall stilts with a small enclosed cabin, ramp and railed deck, big sloped windows, weathered white paint with faded red trim, a small red flag on top. The tower has absolutely NO text, NO numbers, NO letters, NO signage or markings anywhere on it, clean bare weathered wood only. Keep everything else in the image completely identical: same wet sand and foamy shoreline foreground, same wide expanse of dry sand, same dunes and grass, same huge hazy sky and tan sandstorm haze, same washed out warm bleach bypass film grade and palette, same grain and dreamlike mood. The distant tower sits naturally with a soft grounded shadow, empty and quiet, no people. Cinematic wide shot.
Una segunda imagen proporciona el salvavidas, y el prompt lo solicita desgastado para coincidir con el metal mientras el resto permanece idéntico.
Add the logo from Image 2 (the textless orange life-ring buoy) onto the metal door of the chamber in Image 1. Reproduce Image 2's logo EXACTLY as it appears, same ring design, same orange color, no text or lettering, no alterations. Place it centered on the upper portion of the door at a natural, readable size, weathered slightly to match the grimy metal and sand blasted surface so it sits believably on the door. Keep everything else in Image 1 identical: the chamber, the big window, the "435" numbering, the sand drifts, the storm, the lighting, and the color grade. Preserve the palette: deep teals and cool greys #161E20, #253534, #1B2727, #3F5153, #545456, #777775, warm amber #F2A462 and burnt sienna #BE704A. Preserve the logo's own orange as given in Image 2.
Una edición en una serie de varias, añadiendo dos dibujos más profundos en la sombra mientras se prohíbe cualquier movimiento del caballero.
Use the provided base image as the direct scene reference. Continue editing from the current result. Keep everything else in the current image unchanged. Add two more children’s crayon drawings deeper in the hallway. These two drawings lie flat on the wooden floor. They sit behind the main drawing and extend farther into the shadowed depth of the hallway. One drawing is placed in the mid-to-deep shadow area. The other drawing is placed even farther back in the deeper hallway. Both of these drawings are smaller in the frame than the main foreground drawing. They must clearly read as children’s crayon drawings. The two drawings must have different content. One drawing shows the little knight in a swamp. The drawing includes the little knight, green swamp ground, puddles, wet grasses, and a simple childlike fantasy setting. The other drawing shows the little knight in snowy mountains. The drawing includes the little knight, white snow ground, snowy mountains, a cool-toned sky, and a simple childlike fantasy setting. Both drawings keep a children’s crayon style but in the shadow. The paper is real white paper with slight bending and slight curling. Do not change the position or content of the main drawing. Do not change the little knight’s pose or position.
Una región, un cambio y una dirección, de negro a azul marino profundo o verde azulado, con los reflejos del vidrio conservados por nombre.
Make the porthole windows slightly lighter — change them from very dark black to a deep dark navy blue or very dark teal, keeping the glass reflection highlights. Keep everything else identical.
El prompt enumera primero lo que permanece, hasta las gotas en el lente, luego expande la cobertura de nubes y mantiene su textura.
Use this image as the base. Keep everything exactly the same: ladder position and shape, camera framing, perspective, depth of field, color grade, rain direction, and the water droplets on the lens. Only adjust the storm clouds so they occupy more of the frame. Increase the dark cloud mass and coverage so the sky feels more filled and heavy, with less open light area visible. Keep the same cloud texture and softness as the original, just expand the cloud coverage.
Nombrar la excepción funciona como una máscara dibujada con palabras: la habitación se oscurece y la lámpara mantiene su brillo.
make the whole scene sliightly darker, except the oil lamp
El grano cubre todo el fotograma, así que no hay región que enmascarar, y especially to the scenery and background, not just her lo extiende más allá del sujeto.
even more analog film grain, especially to the scenery and background, not just her
En un lienzo de Flick, abre el menú de la imagen, elige Imagen, luego Inpaint, y pinta un poco más allá de los bordes del área a cambiar.
Usa Pruna (2 créditos) para un arreglo rápido, o Nano Banana 2 (20 créditos) cuando una imagen de referencia deba mostrar exactamente qué añadir.
Escribe qué llena la máscara, su tamaño y su luz, luego qué no debe cambiar, como hacen 5 de los 8 prompts de película anteriores.
Revisa los bordes contra el original, y si una parte aún no está bien, edita el resultado de nuevo en lugar de empezar desde cero.
Enumerar qué permanece, incluso en cuatro palabras, le indica al modelo dónde termina la edición.
Keep everything else identical.
Un cambio por pasada hace que un mal resultado sea fácil de detectar y deshacer.
Continue editing from the current result. Keep everything else in the current image unchanged.
Sin una escala y un lugar, el modelo puede colocar un nuevo objeto al frente y en el centro.
It should appear small and distant, placed deep in the background near the dunes, NOT in the near or mid foreground.
Pide que la nueva parte tenga la misma suciedad, grano o gradación que su entorno, o se verá pegada.
weathered slightly to match the grimy metal and sand blasted surface so it sits believably on the door.
Cuando la mayor parte del cuadro cambia, una cláusula puede proteger la parte que no debe cambiar, como una fuente de luz o un rostro.
make the whole scene sliightly darker, except the oil lamp
Prohíbe texto, personas adicionales o nuevos objetos por nombre, porque a los modelos de imagen les gusta añadirlos.
The tower has absolutely NO text, NO numbers, NO letters, NO signage or markings anywhere on it
El inpainting de IA es una edición de imagen que regenera un área enmascarada de una imagen y mantiene el resto. Pintas sobre la parte que quieres cambiar, describes qué debe ir ahí, y el modelo lo rellena para coincidir con la luz y textura circundantes.
Una máscara es el área que pintas para indicarle al modelo dónde puede cambiar la imagen. Todo lo que está fuera de la máscara está protegido, por eso el inpainting puede corregir una mano o un letrero sin tocar el rostro que está al lado.
Sí. El Inpaint de Flick ejecuta Pruna a 2 créditos y Nano Banana 2 a 20, y ambos están en el plan Free. Obtienes 100 créditos cuando te registras, y 200 más por unirte al Discord de Flick.
Sí, con una edición escrita: describe el único cambio y di que todo lo demás permanece igual. En Flick eso es Edit & Merge, y funciona mejor cuando el cambio es fácil de nombrar, como eliminar pájaros de un cielo u oscurecer una habitación alrededor de una lámpara.
El inpainting cambia algo dentro de la imagen; el outpainting extiende la imagen más allá de sus bordes. Flick hace inpainting: Inpaint toma una máscara pintada y la rellena con Pruna o Nano Banana 2, y Flick no tiene herramienta de outpainting.
Adjunta la segunda imagen como referencia, luego indica dónde va el objeto y cómo debería verse ahí. En Flick, el inpainting de Nano Banana 2 acepta imágenes de referencia, y Edit & Merge combina varias imágenes con un prompt.
Usualmente la máscara está muy ajustada, o el prompt no dice nada sobre luz y textura. Pinta un poco más allá de los bordes del objeto, y pide que la nueva parte coincida con el grano, gradación de color y sombras de la escena.
El Inpaint de Flick edita imágenes estáticas. Para cambiar una toma, haz inpainting en su fotograma inicial, luego anima el fotograma editado con Image to Video.
Pinta sobre lo que está mal, describe el cambio y conserva todo lo que te gustaba de la imagen.
Prueba gratis, sin tarjeta de crédito requerida.
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