Una plantilla de storyboard es una página con cuadros vacíos en el formato de tu película, uno por toma, con líneas debajo de cada uno para el tamaño del plano, la acción y el diálogo.
Por Zoey Z.Última actualización
Una plantilla de storyboard en PDF en blanco te muestra las casillas pero no qué es lo que una buena tabla incluye en ellas, así que la mayoría de los primeros storyboards terminan siendo imágenes sin cámara, sin acción y sin diálogos. Revisamos los lienzos públicos de cuatro películas hechas en Flick y encontramos los storyboards con los que sus creadores planificaron: 36 tablas tituladas de storyboard para Battery Boy, una hoja de escena para Happy Souls Alive, y paneles dibujados a mano para A Proper Introduction y Ulysses. Esta página enumera qué incluir en una plantilla de storyboard, luego muestra esos storyboards reales rellenados cuadro por cuadro, y los cuatro pasos para rellenar el tuyo.
| Campo | Qué contiene | De un storyboard real |
|---|---|---|
| Número de cuadro | La posición del plano en la escena | Del 1 al 10 en cada tabla de Battery Boy |
| Imagen | Lo que la cámara ve, en la forma del cuadro de la película | Un cuadro 16:9, o 2.39:1 para una película panorámica |
| Tamaño y ángulo de plano | Qué tan grande es el sujeto y dónde se sitúa la cámara | "Plano amplio / nivel del suelo", "Plano amplio en ángulo bajo", "PPP / cara a cara" |
| Acción | Una línea sobre lo que sucede en el plano | "Una sombra de gato gigante cae sobre él." |
| Diálogo o sonido | La línea hablada, entre comillas | "Eso es... mucho gato." |
| Enfoque o emoción | Lo que el público debería sentir | "Curiosidad, atracción social" en la hoja de Happy Souls Alive |
| Notas para cada plano | Lo que permanece igual a través de la escena | "Misma iluminación de tarde y paleta de colores." |
Un tablero de apertura sin diálogo alguno, donde diez cuadros se mueven desde encima de las nubes hasta una ventana de ático, así el tablero establece el lugar antes de que aparezca cualquier personaje.
Battery Boy, dirigida por Adrien Bodson
Cada cuadro lleva un título de dos palabras y una línea de acción, como "Bolt corre hacia la puerta antes de que las palmas se encuentren; Leo se gira tras él."
Battery Boy, dirigida por Adrien Bodson
Aquí la línea bajo cada cuadro es solo el diálogo, desde "¡La hora de jugar es la mejor hora!" hasta "No eres divertido cuando estás tan bajo," por lo que el giro de la escena se lee en diez citas.
Battery Boy, dirigida por Adrien Bodson
Un efecto de sonido obtiene su propio cuadro, "¡CLONC!", porque un tablero solo de imágenes pierde el momento en que el robot golpea el suelo.
Battery Boy, dirigida por Adrien Bodson
Cada cuadro nombra su plano primero, "Plano general / nivel del suelo", "Inserto / sombra", "POV del Robot", así el plan de cámara es legible sin mirar las imágenes.
Battery Boy, dirigida por Adrien Bodson
El tablero ejecuta un gag completo desde "Plano general / advertencia" hasta "Resolución / reenfoque", que es cómo un solo obstáculo cabe en diez cuadros con un inicio, una lucha y una salida.
Battery Boy, dirigida por Adrien Bodson
Los subtítulos más largos explican la cámara y la emoción juntas, como "Ángulo bajo: él arrastra su cuerpo de escala infantil hacia arriba con doloroso esfuerzo."
Battery Boy, dirigida por Adrien Bodson
El último tablero termina con la batería del robot mostrando 100%, con un lema en la parte inferior: "Algunas cosas se rompen. Algunos corazones las traen de vuelta."
Battery Boy, dirigida por Adrien Bodson
Un tablero usado como referencia de video es un plan para leer, no una imagen para copiar, y el prompt de una escena de Battery Boy lo dice así en sus líneas iniciales.
The image loaded into the FIRST-FRAME reference slot is not the literal first frame of the video. It is STORYBOARD BOARD A: a multi-panel visual and narrative reference describing the outdoor RC-truck sequence.
00:14Jaime Yao planificó esta película del equipo Flick sobre un pequeño caballero del dibujo de una niña como cuadros de boceto suelto hechos con Nano Banana Pro, luego convirtió cada boceto en un cuadro terminado, como el de la parte superior de esta página.
Sobre el hombro, con el hombre como una forma oscura y el caballero pequeño en el escritorio.
A Proper Introduction, dirigida por Jaime Yao
Un plano más cercano, para que el dibujo y el caballero compartan el encuadre.
A Proper Introduction, dirigida por Jaime Yao
Lápiz simple, mientras el caballero se para sobre la página en la que fue dibujado.
A Proper Introduction, dirigida por Jaime Yao
Un plano medio cerrado que mantiene la luz de la ventana detrás del hombre.
A Proper Introduction, dirigida por Jaime Yao
Un encuadre plano y frontal que hace que el gabinete parezca una pared.
A Proper Introduction, dirigida por Jaime Yao
Desde arriba, con el borde de la sombra dibujado exactamente donde debe caer.
A Proper Introduction, dirigida por Jaime Yao
Un plano general donde el caballero es un punto, para transmitir la escala.
A Proper Introduction, dirigida por Jaime Yao
El caballero de espaldas, para que la audiencia mire hacia donde él mira.
A Proper Introduction, dirigida por Jaime Yao
Jaime Yao convirtió cada toma planificada de Ulysses, otra película del equipo Flick, en un simple boceto a lápiz con Nano Banana Pro, manteniendo el encuadre y eliminando los detalles.
Una línea de marco está dibujada alrededor del boceto, como en un tablero de papel.
Ulysses, dirigida por Jaime Yao
Un plano sobre el hombro, bloqueado con dos figuras y nada más.
Ulysses, dirigida por Jaime Yao
Un plano abierto de dos personas que establece dónde está cada hombre antes de cualquier detalle.
Ulysses, dirigida por Jaime Yao
Un elemento tiene color, así que la vista se dirige primero a él.
Ulysses, dirigida por Jaime Yao
Divide la escena en planos y numéralos antes de dibujar, como lo hacen las cuadrículas de Battery Boy del 1 al 10, para que cada cuadro, nota y archivo pueda identificarse con un solo número.
Boceta dónde se sitúa la cámara, qué tan grande es cada figura y dónde cae la luz, como lo hacen los bocetos de A Proper Introduction, y deja los rostros y texturas sin detalle porque de todos modos cambian después.
Coloca primero el tamaño y ángulo del plano, luego una línea de acción y el diálogo entre comillas, para que el tablero se pueda leer incluso por alguien que no pueda ver tus dibujos con claridad.
Lee los cuadros del primero al último y elimina cualquier plano que repita lo que el anterior ya mostró, luego corrige el tablero en lugar del metraje.
Una plantilla de storyboard es una página en blanco de cuadros, cada uno en la relación de aspecto de la película, con cajas numeradas y líneas debajo de cada una para el tamaño del plano, la acción y el diálogo. La completas para planificar una escena plano por plano antes de filmar o generar cualquier cosa.
Seis cuadros por página es el diseño habitual, porque deja espacio para escribir debajo de cada cuadro. Una escena corta a menudo cabe en diez cuadros en una hoja, que es como el creador de la película de residencia de Flick Battery Boy diseñó cada uno de sus tableros.
Escribe el tamaño del plano y el ángulo de cámara, una línea de acción en tiempo presente y cualquier diálogo o sonido entre comillas. Añade la emoción que el plano debe transmitir cuando sea importante, y mantén las notas que se aplican a todos los planos en una franja en la parte inferior de la página.
Dibuja los cuadros en la forma de la película terminada, generalmente 16:9 para video en línea y televisión, o 2.39:1 para una película en pantalla ancha. Un cuadro con la forma incorrecta oculta cuánto espacio rodea a un personaje, que es lo que el tablero debe mostrar.
No se necesita habilidad de dibujo: cajas y figuras de palitos funcionan si muestran dónde está la cámara y qué tan grande es cada figura. Fotos, un bloqueo 3D o una imagen de IA de cada plano también pueden llenar los cuadros.
Una lista de planos es una tabla escrita con una fila por plano: su tamaño, ángulo, movimiento y acción. Un storyboard dibuja cada uno de esos planos como un cuadro, por lo que muestra lo que una lista de planos no puede, como qué tan grande es una figura y qué está delante de qué.
Sí. Un modelo de imagen puede dibujar cada cuadro a partir de una descripción de una línea y una referencia de personaje, y en Flick cada cuadro se coloca en un lienzo en orden de historia, donde puede convertirse en el inicio del plano que planifica.
Coloca un cuadro por toma en un lienzo de Flick, en orden narrativo, y convierte cada cuadro en la toma que planea.
Prueba gratis, sin tarjeta de crédito requerida.
Pregúntale a una IA sobre esta página:ChatGPTPerplexityClaude
